硬橋硬馬”的《鏢人》為何值得尊敬
更新時(shí)間：2026/3/2 10:54:12 來(lái)源：新華社
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當(dāng)銀幕上的“大俠”們?cè)诰G幕前吊著威亞、對(duì)著空氣揮舞劍氣時(shí)，有一群人毅然扎進(jìn)了新疆的風(fēng)沙里。81歲的導(dǎo)演袁和平試圖用一部《鏢人》，重拾被AI與數(shù)字特效逐漸稀釋的“武俠夢(mèng)”。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，2月22日，《鏢人：風(fēng)起大漠》票房超過(guò)《射雕英雄傳：俠之大者》，登頂中國(guó)影史武俠片票房冠軍；截至3月1日，票房已突破11億元。在這個(gè)特效橫行的時(shí)代，它給“硬橋硬馬”四個(gè)字留下了一個(gè)倔強(qiáng)的注腳。
在朋友的推薦下，袁和平看完了《鏢人》漫畫(huà)原著。這個(gè)以隋末為背景、講述鏢客刀馬護(hù)送知世郎前往長(zhǎng)安的故事，立刻抓住了他。“里面每個(gè)人物的性格都很出彩，很有新意，也很貼近現(xiàn)代年輕人�！彼f(shuō)，“我就想把它拍成電影�！备木庍^(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)達(dá)成共識(shí)：找到武俠精神的當(dāng)下性�！拔覀儾恢v傳統(tǒng)意義上的大道理，不去塑造完美的大俠，而是去展現(xiàn)每個(gè)人獨(dú)特的人生�！�
質(zhì)感，風(fēng)沙里練出“笨功夫”
從成片來(lái)看，《鏢人》的氣質(zhì)獨(dú)特而鮮明。劇組深入新疆戈壁、沙漠取景，只為營(yíng)造出“大漠孤煙、風(fēng)沙殘陽(yáng)”的蒼涼美學(xué)。為了加強(qiáng)寫(xiě)實(shí)感，所有參與馬戲的演員都經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格訓(xùn)練，真正上馬實(shí)拍，沒(méi)有特效合成的千軍萬(wàn)馬，只有馬蹄揚(yáng)起的真實(shí)黃沙。
演員陣容本身，就是一部武俠斷代史：68歲的梁家輝、63歲的李連杰、52歲的吳京、46歲的謝霆鋒。在官方曝光的拍攝花絮中，李連杰在一場(chǎng)打戲結(jié)束后感嘆：“我也站不穩(wěn)了�！彼亚槌鲅莸某ＹF人，在開(kāi)場(chǎng)與主角刀馬、雙頭蛇貢獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩較量。
片中多場(chǎng)動(dòng)作戲都給觀眾留下深刻印象：刀馬和豎在黑牛灘的決斗，大沙暴中阿育婭單槍匹馬對(duì)戰(zhàn)大漠四大家族，刀馬和諦聽(tīng)在莫家集城墻上的生死對(duì)決。袁和平將傳統(tǒng)功夫與現(xiàn)代暴力美學(xué)元素融合，環(huán)境上更是做了豐富變化：“有水、有火、有油、有風(fēng)、有雪、有馬”，給觀眾帶來(lái)極致的視聽(tīng)體驗(yàn)。
武俠是什么？或許正如袁和平所言，是埋在每個(gè)人心中的一顆種子。觀眾仍然期待看到好的武俠片——不只有精彩的打斗，還有蕩氣回腸的壯志豪情，更有能與當(dāng)下對(duì)話的精神內(nèi)核�！剁S人》用一場(chǎng)“硬橋硬馬”的實(shí)拍，打撈起了一種正在消逝的電影氣質(zhì)。
實(shí)拍，喚醒對(duì)真實(shí)的敬畏
然而，成片也是一場(chǎng)“割裂”的體驗(yàn)。如果你對(duì)電影的邏輯和深度有更嚴(yán)苛的要求，《鏢人》可能會(huì)讓你失望。原著漫畫(huà)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面張力和視角表現(xiàn)力，這要求改編電影必須用更扎實(shí)的文戲來(lái)補(bǔ)足人物的行為動(dòng)機(jī)和情節(jié)的邏輯鏈條。而這恰恰是《鏢人》的短板——?jiǎng)∽鹘Y(jié)構(gòu)偏弱，敘事節(jié)奏偶有拖沓，部分人物動(dòng)機(jī)與弧光刻畫(huà)不夠深入。從《蛇形刁手》《醉拳》到《臥虎藏龍》《一代宗師》，袁和平的電影生涯中從不缺乏經(jīng)典。雖然其動(dòng)作設(shè)計(jì)依舊保持頂級(jí)水準(zhǔn)，但作為導(dǎo)演，袁和平在文戲調(diào)度與劇作把控上，仍有提升空間。
即便如此，《鏢人》依然值得尊敬。在這個(gè)AI可以生成千軍萬(wàn)馬、優(yōu)化每一幀畫(huà)面的時(shí)代，袁和平的選擇顯得“笨拙”。他堅(jiān)持帶劇組深入戈壁，在真實(shí)的風(fēng)沙中拍攝；要求演員親自上陣，拒絕依賴替身；甚至為了一場(chǎng)戲反復(fù)打磨數(shù)十遍。這種“手藝人精神”，在效率至上的電影工業(yè)中顯得格格不入�？汕∏∈沁@種“笨拙”，喚醒了觀眾對(duì)真實(shí)力量的敬畏。
當(dāng)銀幕上的刀光劍影不再依賴后期合成，當(dāng)拳腳相擊的聲音來(lái)自真實(shí)的血肉之軀，觀眾才重新感受到武俠的呼吸�！剁S人》像一封來(lái)自武俠黃金時(shí)代的信，提醒我們：武俠的靈魂，從不在無(wú)所不能的“術(shù)”，而在有血有肉的“人”。記者 宣晶
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當(dāng)銀幕上的“大俠”們?cè)诰G幕前吊著威亞、對(duì)著空氣揮舞劍氣時(shí)，有一群人毅然扎進(jìn)了新疆的風(fēng)沙里。81歲的導(dǎo)演袁和平試圖用一部《鏢人》，重拾被AI與數(shù)字特效逐漸稀釋的“武俠夢(mèng)”。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，2月22日，《鏢人：風(fēng)起大漠》票房超過(guò)《射雕英雄傳：俠之大者》，登頂中國(guó)影史武俠片票房冠軍；截至3月1日，票房已突破11億元。在這個(gè)特效橫行的時(shí)代，它給“硬橋硬馬”四個(gè)字留下了一個(gè)倔強(qiáng)的注腳。
在朋友的推薦下，袁和平看完了《鏢人》漫畫(huà)原著。這個(gè)以隋末為背景、講述鏢客刀馬護(hù)送知世郎前往長(zhǎng)安的故事，立刻抓住了他。“里面每個(gè)人物的性格都很出彩，很有新意，也很貼近現(xiàn)代年輕人�！彼f(shuō)，“我就想把它拍成電影。”改編過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)達(dá)成共識(shí)：找到武俠精神的當(dāng)下性。“我們不講傳統(tǒng)意義上的大道理，不去塑造完美的大俠，而是去展現(xiàn)每個(gè)人獨(dú)特的人生。”
質(zhì)感，風(fēng)沙里練出“笨功夫”
從成片來(lái)看，《鏢人》的氣質(zhì)獨(dú)特而鮮明。劇組深入新疆戈壁、沙漠取景，只為營(yíng)造出“大漠孤煙、風(fēng)沙殘陽(yáng)”的蒼涼美學(xué)。為了加強(qiáng)寫(xiě)實(shí)感，所有參與馬戲的演員都經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格訓(xùn)練，真正上馬實(shí)拍，沒(méi)有特效合成的千軍萬(wàn)馬，只有馬蹄揚(yáng)起的真實(shí)黃沙。
演員陣容本身，就是一部武俠斷代史：68歲的梁家輝、63歲的李連杰、52歲的吳京、46歲的謝霆鋒。在官方曝光的拍攝花絮中，李連杰在一場(chǎng)打戲結(jié)束后感嘆：“我也站不穩(wěn)了。”他友情出演的常貴人，在開(kāi)場(chǎng)與主角刀馬、雙頭蛇貢獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩較量。
片中多場(chǎng)動(dòng)作戲都給觀眾留下深刻印象：刀馬和豎在黑牛灘的決斗，大沙暴中阿育婭單槍匹馬對(duì)戰(zhàn)大漠四大家族，刀馬和諦聽(tīng)在莫家集城墻上的生死對(duì)決。袁和平將傳統(tǒng)功夫與現(xiàn)代暴力美學(xué)元素融合，環(huán)境上更是做了豐富變化：“有水、有火、有油、有風(fēng)、有雪、有馬”，給觀眾帶來(lái)極致的視聽(tīng)體驗(yàn)。
武俠是什么？或許正如袁和平所言，是埋在每個(gè)人心中的一顆種子。觀眾仍然期待看到好的武俠片——不只有精彩的打斗，還有蕩氣回腸的壯志豪情，更有能與當(dāng)下對(duì)話的精神內(nèi)核。《鏢人》用一場(chǎng)“硬橋硬馬”的實(shí)拍，打撈起了一種正在消逝的電影氣質(zhì)。
實(shí)拍，喚醒對(duì)真實(shí)的敬畏
然而，成片也是一場(chǎng)“割裂”的體驗(yàn)。如果你對(duì)電影的邏輯和深度有更嚴(yán)苛的要求，《鏢人》可能會(huì)讓你失望。原著漫畫(huà)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面張力和視角表現(xiàn)力，這要求改編電影必須用更扎實(shí)的文戲來(lái)補(bǔ)足人物的行為動(dòng)機(jī)和情節(jié)的邏輯鏈條。而這恰恰是《鏢人》的短板——?jiǎng)∽鹘Y(jié)構(gòu)偏弱，敘事節(jié)奏偶有拖沓，部分人物動(dòng)機(jī)與弧光刻畫(huà)不夠深入。從《蛇形刁手》《醉拳》到《臥虎藏龍》《一代宗師》，袁和平的電影生涯中從不缺乏經(jīng)典。雖然其動(dòng)作設(shè)計(jì)依舊保持頂級(jí)水準(zhǔn)，但作為導(dǎo)演，袁和平在文戲調(diào)度與劇作把控上，仍有提升空間。
即便如此，《鏢人》依然值得尊敬。在這個(gè)AI可以生成千軍萬(wàn)馬、優(yōu)化每一幀畫(huà)面的時(shí)代，袁和平的選擇顯得“笨拙”。他堅(jiān)持帶劇組深入戈壁，在真實(shí)的風(fēng)沙中拍攝；要求演員親自上陣，拒絕依賴替身；甚至為了一場(chǎng)戲反復(fù)打磨數(shù)十遍。這種“手藝人精神”，在效率至上的電影工業(yè)中顯得格格不入�？汕∏∈沁@種“笨拙”，喚醒了觀眾對(duì)真實(shí)力量的敬畏。
當(dāng)銀幕上的刀光劍影不再依賴后期合成，當(dāng)拳腳相擊的聲音來(lái)自真實(shí)的血肉之軀，觀眾才重新感受到武俠的呼吸。《鏢人》像一封來(lái)自武俠黃金時(shí)代的信，提醒我們：武俠的靈魂，從不在無(wú)所不能的“術(shù)”，而在有血有肉的“人”。記者 宣晶
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